요제프 탈
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1. 개요
요제프 탈은 독일 태생의 이스라엘 작곡가로, 20세기 현대 음악 발전에 기여했다. 그는 피아노, 작곡, 이론을 배우고, 나치 정권의 박해를 피해 팔레스타인으로 이주하여 음악 활동을 이어갔다. 탈은 예루살렘 히브리 대학교 강사, 예루살렘 음악 무용 아카데미 원장을 역임했으며, 이스라엘 전자 음악 센터를 설립하는 등 이스라엘 음악 발전에 기여했다. 그의 작품은 오페라, 교향곡, 협주곡, 실내악, 전자 음악 등 다양한 장르를 포함하며, 표현주의적이고 혁신적인 스타일을 특징으로 한다. 탈은 여러 상을 수상했으며, 이스라엘 현대 음악의 선구자로 평가받는다.
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요제프 탈 - [인물]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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원어 이름 | Josef Tal |
출생일 | 1910년 9월 18일 |
출생지 | 현 폴란드(전 독일 제국) 핀네(Pinne) |
사망일 | 2008년 8월 25일 (향년 97세) |
국적 | 이스라엘 |
직업 | 작곡가 |
부모 | 오틸리(Ottilie), 랍비 줄리우스 그륀탈(Rabbi Julius Grünthal) |
2. 생애
요제프 탈은 이스라엘 음악의 창시자로 알려져 있다. 독일 제국(현 폴란드) 피니에서 태어났다.
그의 생애는 다음과 같이 요약될 수 있다.
- 초기 생애 (독일): 독일 제국에서 출생하여 성장했으며, 베를린에서 음악 교육을 받고 무용가 로지 뢰벤탈과 결혼했다.
- 팔레스타인 이주와 정착: 나치를 피해 팔레스타인으로 이주하여 초기에는 사진사로 일했다. 이후 키부츠 생활을 거쳐 예루살렘에 정착했으며, 로지 뢰벤탈과 이혼 후 조각가 폴라 페퍼와 재혼했다.
- 이스라엘에서의 활동: 예루살렘 히브리 대학교에서 교수로 재직하며 많은 제자를 양성했고, 이스라엘 최초의 전자 음악 센터를 설립하는 등 이스라엘 음악 발전에 크게 기여했다. 국제 현대 음악 협회 등 국제적인 활동도 활발히 펼쳤다.
- 노년: 테크니온 – 이스라엘 공과대학교와 함께 악보 시스템 개발 연구를 진행했고, 시력 악화에도 불구하고 작곡 활동과 저술 활동을 이어갔다. 2008년 사망 후 마알레 하하미샤 키부츠에 안장되었다.
2. 1. 초기 생애 (독일)
독일 제국 포즈난 근처 피니 (현재 폴란드의 프니에비)에서 요제프 그륀탈(나중 요제프 탈)이라는 이름으로 태어났다.[3] 그는 태어난 직후 가족(부모 오틸리에, 랍비 율리우스 그륀탈,[3] 누나 그레테)과 함께 베를린으로 이사했고, 그곳에서 가족은 사립 고아원을 운영했다.[4][5] 랍비 율리우스 그륀탈은 고대 언어의 어원론을 전공한 유대교 고등 연구소(Hochschule für die Wissenschaft des Judentums)의 강사였다.[6][7]탈이 음악을 처음 접한 것은 회당에서였다. 회당에는 합창단이 있었고, 그의 할아버지는 비전문 칸토르로 활동했다. 첫 번째 콘서트를 관람한 후, 그는 피아노 레슨을 받기 시작했다.[8] 탈은 베를린의 국립 아카데미 음악 대학(Staatliche Akademische Hochschule für Musik)[9]에 입학하여 막스 트라프(피아노 및 작곡), 하인츠 티센(이론), 막스 잘(하프), 쿠르트 작스(관현악법), Fritz Flemming|프리츠 플레밍de(오보에), 게오르크 퓬네만(음악사), 샤를로테 페퍼 및 지크프리트 보리스(청음), 지크프리트 옥스(합창), 레오니트 크로이처(피아노 방법론), 율리우스 프뤼버(지휘)에게 사사했다. 그의 작곡 및 이론 교사인 파울 힌데미트는 그를 프리드리히 트라우트바인에게 소개했고, 트라우트바인은 건물 지하실의 전자 음악 스튜디오를 운영했다.[10] 탈은 1931년 아카데미에서 학업을 마쳤고, 1년 후 무용가 로지 뢰벤탈과 결혼했다. 그는 피아노 레슨을 하고 무용수, 가수, 무성 영화 반주를 하며 일했다.
2. 2. 팔레스타인 이주와 정착
1933년 나치의 반유대인 정책으로 인해 실직한 탈은 슐레 라이만에서 사진을 공부하여 위임 통치 팔레스타인으로 갈 수 있는 "이민 증명서"를 받았다.[11]1934년, 가족(아내 로지, 아들 레우벤)과 함께 팔레스타인으로 이주했다.[12] 처음에는 하이파[11]와 하데라에서 사진사로 일했으며, 이후 키부츠 베이트 알파와 키부츠 게셰르에서 생활하며 음악 활동을 하려고 했다. 그러나 키부츠 생활에 적응하기 어려워 예루살렘에 정착했고, 피아니스트, 피아노 교사, 팔레스타인 오케스트라 하프 연주자 등으로 활동하며 음악 경력을 쌓았다. 1937년 아내와 이혼했다.
1940년 조각가 폴라 페퍼와 재혼하여 1948년 아들 에탄 탈을 얻었다.
2. 3. 이스라엘에서의 활동
1934년, 탈은 가족과 함께 팔레스타인으로 이주했다.[12] 짧은 기간 동안 하이파[11] 와 하데라에서 사진사로 일했으며, 이후 키부츠 베이트 알파와 키부츠 게셰르에서 생활했다. 그러나 키부츠의 새로운 사회 현실에 적응하는 데 어려움을 겪고 예루살렘에 정착하여 전문적이고 사회적인 관계를 맺었다. 그는 피아니스트로 활동하고 피아노 레슨을 했으며, 새로 창설된 팔레스타인 오케스트라(이후 이스라엘 필하모닉 오케스트라)에서 하프를 연주하기도 했다. 1937년, 탈은 에밀 하우저의 초청을 받아 팔레스타인 음악원에서 피아노, 이론, 작곡을 가르치기 시작했다. 1948년부터 1952년까지는 예루살렘 음악 무용 아카데미 원장을 역임했다.

1951년, 탈은 예루살렘 히브리 대학교 강사로 임명되었고, 1978년에는 정교수가 되었다. 1961년, 그는 히브리 대학교에 이스라엘 최초의 전자 음악 센터를 설립했다.[13] 1965년부터 1971년까지는 히브리 대학교 음악학과의 선임 교수 및 학과장을 역임했다.
탈은 많은 제자를 양성했는데, 주요 제자로는 다음과 같은 인물들이 있다.
이름 | 분야 |
---|---|
벤-치온 오르가드 | 작곡가 |
로버트 스타러[14] | 작곡가 |
나오미 셰머 | 작곡가 |
야곱 길보아 | 작곡가 |
예후다 샤레트 | 작곡가 |
엘리야후 인발 | 지휘자 |
미할 스모이라-코헨 | 음악학자 |
우지 비젤 | 첼리스트 |
발터 하우치히 | 피아니스트 |
브라차 에덴 | 피아니스트 |
조나단 작 | 피아니스트 |
힐데 자데크 | 소프라노 |
탈은 국제 현대 음악 협회(ISCM) 컨퍼런스 및 기타 음악 행사에 이스라엘 대표로 참석했고, 전 세계의 다양한 전문 컨퍼런스에 참여했다. 또한 베를린 예술 아카데미(Akademie der Künste) 회원이자 베를린 고등 연구소(Wissenschaftskolleg zu Berlin)의 펠로우로 활동했다.
2. 4. 노년
1990년대에 탈은 테크니온 – 이스라엘 공과대학교 및 폭스바겐 재단과 협력하여 새로운 악보 시스템 개발을 목표로 하는 연구 프로젝트(탈마크)를 슐로모 마르켈 박사[17][18][19]와 함께 지휘했다. 이 기간 동안 그는 황반 변성으로 인해 시력이 악화되었고, 작곡을 계속하기가 점점 더 어려워졌다. 그는 악보를 확대하기 위해 컴퓨터 화면을 사용하여 소수의 악기를 위한 짧은 악곡을 작곡하고, 세 번째 자서전을 쓰고, 미래 음악에 대한 그의 선구적인 분석을 완료했다.[20] 이스라엘 이논이 지휘한 그의 교향곡 전집은 독일 레이블 클래식 프로덕션 오스나브뤼크(CPO)에서 발매되었다.[21]
요제프 탈은 2008년 8월 25일 예루살렘에서 사망했다. 그는 예루살렘 근처 마알레 하하미샤 키부츠에 안장되었다. 그의 기록 유산 일부는 예루살렘의 이스라엘 국립 도서관에 보관되어 있다.[23] 탈의 거의 모든 작품은 이스라엘 음악 연구소(IMI)에서 출판되었다.[24]
3. 음악 스타일
탈의 음악은 극적인 표현과 다양한 유형의 오스티나토(반복 음형), 질감 축적을 통해 역동적인 에너지를 분출하는 것이 특징이다.[26] 복잡한 리듬 패턴은 그의 교향곡 2번과 여러 무용 악보에서 두드러지게 나타난다.[26]
초기 탈은 당시 이스라엘 작곡가들 사이에서 유행했던 '지중해 악파'(전통적인 중동 유대 멜로디를 유럽적 화성 어휘 안에 배치하는 방식)에 대해 비판적인 입장을 취했다.[10][27] 그는 민족주의와 오리엔탈리즘 사용에 반대하는 첫 세대 작곡가들 중 한 명으로,[28] 이스라엘 음악이 유럽 음악의 발전과 유사성에 따라 평가되어야 한다고 주장했다.[31]
탈의 음악은 획일적이지 않고 시대에 따라 변화했다. 1950년경 작품은 전통적인 구성 요소와 틀을 특징으로 하며, 변주곡과 같은 전통적인 기법과 무조 음악 언어로 작성되었다. 1940년대 후반과 1950년대 초 지중해 스타일이 절정에 달했을 때, 탈은 동양-유대 자료를 자신의 작품에 차용하기도 했다. 그러나 벤-시온 오르가드의 정의에 따르면, 탈의 피아노 소나타,[32] 교향곡 1번, 피아노 협주곡 2번 등은 동양-유대 멜로디를 기반으로 했음에도 불구하고 지중해적이지 않다고 볼 수 있다.[33][34][35][36][37]
Reflections영어(1950)는 바르토크의 현악 사중주 3번과 4번과 유사하며, 스트라빈스키의 신랄함과 힌데미트의 대위법적 성향이 나타난다. 마지막 악장은 힌데미트에게 경의를 표하는 "푸가"이다.[38]
탈은 전통, 특히 바로크 음악에 대한 성향을 유지하면서 혁신적인 기악 및 오케스트라 기법을 사용했다.[41] 그는 오케스트라를 사운드 및 색상 그룹으로 나누고, 때로는 각 그룹에 특수한 질감을 부여하는 기법을 사용했다.[41]
탈의 작품 시기는 다음과 같이 구분할 수 있다.[41]
시기 | 특징 |
---|---|
제1기 (1959년까지) | 3부 구조, 음표 간 관계 기반, 박자와 멜로디 라인 중시 |
제2기 (1959–1967) | 12음 기법 사용 |
제3기 (1967년 이후) | 압축된 단일 악장, 단일 음표의 잠재적 의미, 시간, 사운드, 리듬, 색상, 질감 중시, 전자 음악의 영향 |
탈은 자신의 작품을 완벽한 형태, 즉 생명 주기를 나타내는 기하학적 원의 은유로 보았다.[41]
3. 1. 작곡가와 청취자의 관계

탈은 작곡가와 청취자 간의 관계의 중요성을 인지하고 있었으며, "현대 음악"이 제기하는 어려움을 알고 있었다.
탈은 3세기의 사람들에게 베토벤의 교향곡 9번을 연주한다면, 그들은 그렇게 많은 다양한 음향적 현상을 이해하거나 분석하도록 교육받지 않았기 때문에 백색 소음만을 들었을 것이라고 하였다.[45]
탈의 음악과 청중에 대한 태도는 아르놀트 쇤베르크와 베토벤의 타협하지 않는 접근 방식에서 영감을 받았다. 그는 청취자에게 높은 수준의 이해를 요구한다. 그의 작품은 강렬하고 불협화음이 많으며 사건이 밀집되어 있어 한 번의 청취로는 완전히 이해할 수 없다.[1]
탈은 1987년 교향곡 4번 초연 서문에서 다음과 같이 설명했다. 청취자는 고전 및 낭만 음악에 오랫동안 노출되어 얻은 자신의 음악적 경험을 바탕으로 작품을 이해해야 한다. 20세기 음악 청취자는 다른 시스템의 영향을 받는다. 음악 언어는 끊임없이 변화하여 미적 인식을 변화시킨다. 멜로디, 화성 및 리듬과 같은 음악적 요소는 이제 전통 음악과 다르게 나타난다. 이러한 변화에도 불구하고 모든 음악 시대에 공통적인 현상, 즉 음악 작품에서 청취자로 흐르는 암시력이 끊임없이 나타난다.
4. 전자 음악
요제프 탈은 이스라엘 전자 음악의 선구자였다. 그는 1920년대 후반 독일에서 처음 전자 음악을 접했다.[47] 1958년 유네스코 연구 펠로우십을 통해 주요 국제 전자 음악 스튜디오를 순회하며 연구했다. 컬럼비아-프린스턴 전자 음악 센터에서 밀턴 배빗을 만난 것은 탈이 이스라엘 최초의 전자 음악 스튜디오를 설립하는 데 필요한 기술을 얻는 계기가 되었다.[47] 그는 블라디미르 우사체프스키로부터 휴 르 케인이 발명한 멀티 트랙을 알게 되었고, 1961년 예루살렘에 이스라엘 최초의 전자 음악 스튜디오를 설립했다.[10][48]
탈은 전자 음악을 불안정하고 정의가 없는 새로운 음악 언어로 간주했으며, 컴퓨터를 작곡가의 사고를 훈련시키는 도구로 보았다. 그는 전자 음악과 전통 악기를 결합한 많은 작품을 작곡하여 이 분야의 세계적인 선구자 중 한 명으로 평가받는다.[40][49] 1962년 8월 27일 피아노와 전자 악기를 위한 협주곡 4번 초연 이후, 예디오트 아흐로노트의 편집자 헤르즐 로젠블룸은 "공포!", "불협화음" 등의 용어를 사용하며 비판하기도 했다.
탈은 거의 20년 동안 전자 음악을 가르치고 작곡했으며, 1980년 은퇴 후에는 메나헴 주르가 전자 음악 스튜디오 감독을 맡았다.[10]
5. 주요 작품
요제프 탈은 오페라, 교향곡, 협주곡, 실내악, 피아노곡, 성악곡, 전자 음악 등 다양한 장르에 걸쳐 많은 작품을 남겼다.
'''오페라'''는 탈의 작품 세계에서 중요한 위치를 차지한다.
- 1958년 작 《암논과 타마르》(레하 프라이어 대본, 사무엘하 13장 기반, 1960년 예루살렘 초연)
- 1968년 작 《아슈메다이》(이스라엘 엘리라즈 대본, 1971년 독일 함부르크 초연)
- 1993년 작 《요제프》(이스라엘 엘리라즈 대본, 1995년 텔아비브 초연)
'''교향곡'''으로는 6개의 작품을 남겼다.
- 1번(1952년 작, 1955년 벨기에 초연)
- 2번(1960년 작, 1961년 예루살렘 초연)
- 6번(1991년 작, 1992년 독일 에셰데 초연)
'''협주곡''' 역시 주요 작품군이다.
- 피아노와 오케스트라를 위한 협주곡 1번(1945년 작, 1946년 텔아비브 초연)
- 비올라와 오케스트라를 위한 협주곡(1954년 작, 같은 해 이스라엘 하이파 초연)
- 바이올린, 첼로, 실내 오케스트라를 위한 이중 협주곡(1969년 작, 같은 해 Ein Gev 초연)
'''실내악''' 작품으로는 현악 사중주가 대표적이다.
- 현악 사중주 1번(1959년 텔아비브 초연)
- 현악 사중주 3번(축약 버전, 1978년 텔아비브 초연)
'''전자 음악''' 분야에서 탈은 선구적인 작곡가였다.
이 외에도 탈은 다양한 '''피아노곡'''과 '''성악곡'''을 작곡했다.
'''건반'''
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1931 | Pieces | 포핸드 피아노곡 | (미연주) | ||
1936 | Chaconne | 피아노곡 | (미연주) | ||
1937 | Three Pieces | 피아노곡 | 1939 | Grünthal | 예루살렘 |
1945 | Cum Mortuis In Lingua Mortua | 피아노를 위한 무소륵스키 주제에 의한 7개의 변주곡 | 1945 | Grünthal | 예루살렘 |
1946 | Six Sonnets | 피아노곡 | 1949 | Grünthal | 텔아비브 |
1949 | Sonata | 피아노곡 | 1950 | Grünthal | 텔아비브 |
1951 | A Little Walk | 포핸드 피아노곡 | (미연주) | ||
1956 | Five Inventions | 피아노곡 | 1961 | Lengyel (?) | |
1962 | Dodecaphonic Episodes | 피아노곡 | 1963 | 탈 | 텔아비브 |
1975 | Five Densities | 피아노곡 | 1990 | Arnan Wiesel | 텔아비브 |
1983 | Salva venia | 오르간곡 | 1984 | Oscar Gottlieb Blarr | 독일 뒤셀도르프 |
1986 - 2000 | Five Essays I-V | 피아노곡 | ? | ? | ? |
1988 | A Tale in Four Parts | 포핸드 피아노곡 |
'''오케스트라곡 / 합주곡 / 솔로 악기'''
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1937 | Suite | 첼로곡 | ? | Hofmekler? | ? |
1937 | Sonata | 첼로곡 | ? | Hofmekler? | ? |
1939 | Prelude | 플룻, 파곳, 실내 오케스트라곡 | 1939 | Grünthal | 예루살렘 |
1940 | Suite | 비올라곡 | 1940 | 외된 파르토쉬? | ? |
1940 | Thema und Variationen über Expressionen der Zeit | 타악기, 투 피아노곡 | 1940 | Grünthal/Kaplan/Liebenthal | 예루살렘 |
1947 | Lament | 첼로, 하프곡 | ? | Josef Weissgerber / Klari Szarvas | ? |
1949 | Hora | 첼로, 하프곡 | ? | Josef Weissgerber / Klari Szarvas | ? |
1950 | Reflections | 현악 오케스트라곡 | 1950 | Michael Taube | 텔아비브 |
1952 | Sonata | 오보에, 피아노곡 | (미연주) | ||
1952 | Sonata | 바이올린, 피아노곡 | 1952 | Lola Granetman-Tavor / 볼프강 슈나이더한 | 독일 잘츠부르크 |
1953 | Duo | 투 플룻곡 | 1954 | Jean Delaunay & Robert Magne | 프랑스 파리 |
1958 | Festive Vision | 심포니 오케스트라곡 | 1958 | Izler Solomon | 예루살렘 |
1959 | Intrada | 하프곡 | 1959 | (하프 contest) | 예루살렘 |
1960 | Sonata | 비올라, 피아노곡 | 1960 | 외된 파르토쉬 / 탈 | 폴란드 바르샤바 |
1962 | Structure | 하프곡 | 1962 | Klari Szarvas | ? |
1963 | Duo | 비올라, 피아노곡 | 1965? | ? | Hamburg |
1966 | Woodwind Quintet | 1968 | ? | 텔아비브(?) | |
1968 | Fanfare | 쓰리 트럼펫, 쓰리 트럼본곡 | ? | ? | ? |
1973 | Treatise | 첼로곡 | ? | 우지 비젤 | ? |
1973 | Trio | 바이올린, 첼로, 피아노곡 | 1985 | Shulman / Toister / Silver | 텔아비브 |
1975 | Shape | 실내 합주곡 | 1976 | Ralph Shapey | 미국 시카고 |
1980 | Movement | 튜바, 피아노곡 | 1982 | Margulies / Garten | 미국 |
1981 / 1986 | Dance of the Events | 오케스트라곡 | 1982 | 게리 베르티니 | 예루살렘 |
1982 | Piano Quartet | 바이올린, 비올라, 첼로, 피아노곡 | 1983 | Cantilena Quartet | 독일 베른 |
1982 | Imago | 실내 오케스트라곡 | 1983 | Arthur Weisberg | 워싱턴 |
1982 | Chamber Music | s-리코더, 마림바, 하프시코드곡 | 1990 | Lerner / Eitan / Kaplan | 텔아비브 |
1985 | In Memoriam of a Dear Friend | 첼로곡 | 1986 | Kaganovski | 예루살렘 |
1986 | Symphonic Fanfare | ||||
1989 | Dispute | 하프곡 | 1990 | ? | 예루살렘 |
1992 | Duo | 오보에, 잉글리쉬 호른곡 | |||
1994 | Quartet | t-색스폰, 바이올린, 비올라, 첼로곡 | 1994 | 독일 | |
1996 | Perspective | 비올라곡 | 1996 | 타베아 침머만 | 베를린 |
2005 | Good Night | 투 리코더곡 |
'''무반주 솔로'''
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1978/1982 | Scene | 소프라노 또는 테너를 위한 모노드라마(연기). 프란츠 카프카의 일기에서 발췌 | 1984? | 카트린 게이어 | 베를린 |
1997 | Schlichtheit | 바리톤. 호르헤 루이스 보르헤스 텍스트 | 1997 | Matteo de Monti | 비엔나 |
2000 | Sonett an Orfeus | 바리톤. 라이너 마리아 릴케 텍스트(Sonett XXIX) | 2000 | Matteo de Monti | 예루살렘 |
'''단일 악기와 솔로 음성 혹은 합주곡'''
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1936 | Drei Lieder der Ruhe (Three Songs of Serenity) | 소프라노, 피아노곡. 폴 베를렌, 게오르크 하임, 크리스티안 모르겐슈테른 텍스트 | 1938 | Hede Türk / Grünthal | 예루살렘 |
1936/1950 | Three Songs | 소프라노, 피아노곡. 라헬 블룹스타인 텍스트 | 1955 | 힐데 자데크 / 탈 | 텔아비브 |
1950 | Festive Prologue | 나레이터, 투 피아노곡. 라헬 블룹스타인 텍스트 | ? | ? | ? |
1971 | Song | 바리톤, 알토, 합주곡. 하인리히 하이네 텍스트 | 1972 | Heljä Angervo | 베를린 |
1975 | My Child | 소프라노, 클라리넷곡. 나탄 요나탄 텍스트 | 1975 | Adi Etzion / Richard Lesser | 텔아비브 |
1975 | Else – Hommage | 합주 씬의 메조 소프라노, 나레이터, 합주곡. 이스라엘 엘리라즈 텍스트 | 1975 | Adi Etzion | 텔아비브 |
1987 | Die Hand | 극중 소프라노 & 첼로곡. 이스라엘 엘리라즈 텍스트 | 1989 | 카트린 게이어 / 우지 비젤 | 예루살렘 |
1991 | Wars Swept Through Here | 바리톤, 합주곡. 이스라엘 엘리라즈 텍스트 | 1992 | Matteo de Monti / Helmut Keller | 독일 카셀 |
1991 | Bitter Line | 바리톤, 합주곡. 이스라엘 엘리라즈 텍스트 | 1992 | Yaacobson / Ricardo Hegman | 예루살렘 |
1993 | Mein blaues Klavier | 메조 소프라노, 피아노곡. 엘제 라스커-쉴러 텍스트 | 1994 | Ursula Hesse / Axel Bauni | 베를린 |
'''오케스트라와 솔로/합창'''
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1946 | Exodus | 바리톤과 오케스트라를 위한 교향시. Exodus, Psalms 텍스트 | 1947 | 베르나르디노 몰리나리 | 텔아비브 |
1955 | Saul at Ein Dor | 솔로와 오케스트라를 위한 오페라 협주 교향곡. Books of Samuel I, 28: 3-25 텍스트 | 1955 | Michael Taube | 텔아비브 |
1956 | Concerto No. 3 | 테너, 피아노, 오케스트라곡. 엘르아잘 칼리르 텍스트 | 1956 | Michael Taube | 예루살렘 |
'''오케스트라와 합창 음악, 아카펠라'''
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1936 | On the Way | 여성 4중창. 라헬 블룹스타인 텍스트 | (미연주) | ||
1952 | 3 Songs on Yemenite Themes | 합창곡. Song of Songs, 샬롬 샤바지 텍스트 | ? | ? | ? |
1954 | Aleinu Leshabe'ach | 여성 3중창, 테너, 피아노(오르간)곡. Siddur, 샬롬 샤바지 텍스트 | 1949 | Max Helfman | 미국 뉴욕 |
1955 | Succot Cantata | 솔로, 혼성 합창, 오케스트라곡. Shacharit, 엘르아잘 칼리르 텍스트 | 1955 | Tal | 예루살렘 |
1967 | The Death of Moses | 솔로, 혼성 합창, 오케스트라, 전자 음악을 위한 레퀴엠. Yehuda Ya'ari 텍스트 | 1967 | 게리 베르티니 | 예루살렘 |
1968 | Parade of the Fallen" (Misdar Ha'Noflim) | 솔로, 합창, 오케스트라를 위한 칸타타. 하임 헤페르 텍스트 | 1969 | 멘디 로단 | 예루살렘 |
1975 | Death Came to the Wooden Horse Michael | 솔로, 혼성 합창, 전자 음악곡. 나탄 자크 텍스트 | 1979 | Avner Itai | 예루살렘 |
1978 | With All Thy Soul | 솔로, 소년 합창, 혼성 합창 & 앙상블을 위한 칸타타. 1 Maccabees (Apocrypha), Sefer Ha'Agada 텍스트 | 1978 | 게리 베르티니 | 예루살렘 |
1985 | Dream of the Circles | 바리톤, 합창, 합주곡. 나흐만 텍스트 | 1985 | Avner Itai | 텔아비브 |
1987 | Touch a Place | 솔로, 합창곡. 이스라엘 엘리라즈 텍스트 | 1987 | Arnon Meroz | 예루살렘 |
1993? | God Full of Mercy | 혼성 합창곡. 예후다 아미하이 텍스트 | (미연주) | ||
5. 1. 오페라
작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 참가자 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|---|
1958 | 암논과 타마르 | libretto: 레하 프라이어, 사무엘하 13장 | 솔로, 남성 합창, 오케스트라곡 | 1960 | 하인츠 프로이덴탈 | 이스라엘 예루살렘 |
1968 | 아슈메다이 | libretto: 이스라엘 엘리라즈 | 솔로, 합창, 오케스트라, 전자 음악곡 | 1971 | 게리 베르티니 / 레오폴트 린트베르크 | 독일 함부르크 |
1972 | 마사다 967 | libretto: 이스라엘 엘리라즈 | 솔로, 합창, 전자 음악곡 | 1973 | 게리 베르티니 / 레너드 쉑 | 예루살렘 |
1975 | Die Versuchung | libretto: 이스라엘 엘리라즈 | 솔로, 합창, 오케스트라, 전자 음악곡 | 1976 | 게리 베르티니 / 괴츠 프리드리히 | 독일 뮌헨 |
1983 | Der Turm | libretto: 한스 켈러 | 솔로, 합창, 오케스트라, 전자 음악곡 | 1987 | 아담 피셔 / Siegfried Schoenbohm | 독일 베를린 |
1987 | The Garden | libretto: 이스라엘 엘리라즈 | 솔로, 합주곡 | 1988 | 페터 뢰셔 / Irmgard Schleier | 함부르크 |
1993 | 요제프 | libretto: 이스라엘 엘리라즈 | 솔로, 합창, 오케스트라곡 | 1995 | 데이비드 올든 / 게리 베르티니 | 이스라엘 텔아비브 |
5. 2. 교향곡
작곡년도 | 작품 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|
1952 | 교향곡 1번 | 1955 | Artur Gelbrun | 벨기에 |
1960 | 교향곡 2번 | 1961 | Shalom Ronli-Riklis | 예루살렘 |
1978 | 교향곡 3번 | 1979 | Zubin Mehta | 예루살렘 |
1985 | 교향곡 4번 | 1987 | Mehta | 텔아비브 |
1991 | 교향곡 5번 | 1992 | Daniel Barenboim | 베를린 |
1991 | 교향곡 6번 | 1992 | Wolf-Dieter Hauschild | 독일 Eschede |
5. 3. 협주곡
요제프 탈의 협주곡은 다음과 같다.작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|---|
1945 | Concerto No. 1 | 피아노, 오케스트라곡 | 1946 | 그륀탈/게오르그 싱어 | 텔아비브 |
1953 | Concerto No. 2 | 피아노, 오케스트라곡 | 1953 | 탈 / 싱어 | 예루살렘 |
1954 | Concerto | 비올라, 오케스트라곡 | 1954 | 기돈 뢰르 / 하인츠 프로이덴탈 | 이스라엘 하이파 |
1960 | Concerto | 첼로, 현악 오케스트라곡 | 1961 | 우지 비젤 / 샬롬 론리-리클리스 | 예루살렘 |
1964 | Concerto No. 5 | 피아노, 전자 음악곡 | 1964 | 게르티 블라허-헤어초크 | 독일 베를린 |
1964 / 1977 | Concerto | 하프시코드, 전자 음악곡 | 1964 | 프랑크 펠레크 | 텔아비브 |
1969 | Double Concerto | 바이올린, 첼로, 실내 오케스트라곡 | 1969 | 게리 베르티니 / 핀커스 주커만 / 우지 비젤 | Ein Gev |
1970 | Concerto No. 6 | 피아노, 전자 음악곡 | 1970 | 탈 | 예루살렘 |
1971/1980 | Concerto | 하프 & 전자 음악곡 | 1971 | 니카노르 사발레타 | 뮌헨 |
1976 | Concerto | 플룻, 실내 오케스트라곡 | 1977 | 오렐 니콜레 / 멘디 로단 | 예루살렘 |
1979 | Double Concerto | 투 피아노, 오케스트라곡 | 1981 | 게리 베르티니 / 에덴 / 타미르 | 예루살렘 |
1980 | Concerto | 클라리넷, 오케스트라 | 1983 | 예루살렘 | |
1989 | Duo | 트럼본, 하프곡 | 1990 | ? | 파리 |
5. 4. 실내악
작곡년도 | 작품 | 초연 | 연주자 | 장소 |
---|---|---|---|---|
1959 | 현악 사중주 1번 | 1959 | Alexander Tal / Yuval / Binyamini / Mense | 텔아비브 |
1963 | 현악 사중주 2번 | 1965 | New Israeli Quartet | 텔아비브 |
1976 | 현악 사중주 3번 | 1978 | 텔아비브 |
5. 5. 전자 음악
요제프 탈은 전자 음악 분야에서도 선구적인 역할을 했다. 1958년에는 발레곡 Exodus (II)를, 1964년에는 '주님께 부르짖는 나의 고통 (Out of My Distress I Called on the Lord)'을 전자 음악으로 작곡했다.작곡년도 | 작품 | 세부사항 | 초연 |
---|---|---|---|
1958 | Exodus (II) | 발레곡 | 1958 |
1964 | 주님께 부르짖는 나의 고통(Out of My Distress I Called on the Lord) | 발레곡 | ? |
1970 | Variations | 발레곡 | ? |
1970 | Ashmedai | 오페라 전자 서곡 | 1971 |
1972 | Frequencies 440-462 | ? | |
1990 | Ranges of Energy | Talmark Notation | ? |
6. 수상 및 영예
요제프 탈은 다음과 같은 상과 영예를 받았다.
연도 | 상/영예 | 수여 기관 | 비고 |
---|---|---|---|
1949, 1958, 1977 | 텔아비브 엥겔상 | ||
1957/1958 | 유네스코 전자 음악 연구 보조금 | ||
1969 | 베를린 예술 아카데미 회원 | ||
1970 | 이스라엘 상 | 음악 부문 | |
1975 | 베를린 예술상 | ||
1981 | 미국 예술 문학 아카데미 명예 외국인 회원 | 예술 분야의 창의적인 업적 | |
1982/1983 | 베를린 과학기술대학 (베를린 고등 연구소) 펠로우 | ||
1982 | 볼프상 예술 부문 | 이스라엘 | 음악 구조와 질감에 대한 독창적인 접근 방식과 창작물에 담긴 변함없는 극적 긴장감 |
1985 | 독일 연방 공로 훈장 1등급 | 독일 | |
1985 | 문예 공로 훈장 사령관 | 프랑스 | |
1993 | 명예 철학 박사 | 텔아비브 대학교 | 다양한 시대에 걸쳐 유대교 정신과의 깊은 연관성을 보여주는 독특한 오페라 작품과 고대 유대 전통과 현대 음악 사이의 종합 |
1995 | 쿤스트럴기데 요한-벤젤-슈타미츠 장려상 | 독일 | |
1995 | 이스라엘 작가, 작곡가 및 음악 출판사 협회 (ACUM) 상 | ||
1995 | 야키르 예루살렘 상 | 예루살렘시 | |
1996 | 명예 철학 박사 | 함부르크 국립 음악 연극 대학교 | |
1998 | 명예 철학 박사 | 예루살렘 히브리 대학교 | 풍부한 음악 유산, 이스라엘 음악 교육 발전에 기여 |
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